玉中之王的翡翠与许多天然和社会要素相关联，特别是环境、民族、宗教和年代等要素，关于其特征的构成和开展产生了极大的影响，共同的玉文明已经成为中华民族博学多才传统文明的一个缩影.
俗话说：人靠衣装.
那么玉可就要靠“刻”装了.
翡翠雕琢风格的演化正是玉文明开展前史的重要组成部分之一，近代今后，特别以作为玉石之王的翡翠雕琢风格的转变为典型代表.
进入新世纪以来，跟着中西方文明交流与协作的日益加强，翡翠的雕琢风格在承继我国传统和阗玉雕琢、揣摩工艺的基础上又逐步呈现出更强的年代特征.
这不只为我国玉文明的开展注入了新鲜的元素，更增强了国际对东方文明的认知、促进了中西方文明理念的交融.
翡翠雕琢的传统风格与图画古代翡翠制品雕琢的主题往往是我国传统的吉祥图画；
而宗教活动从唐朝开端至今历久不衰，因而以释教为主的内容也常常出现在翡翠雕琢中，因为其时统治阶级的限制和人们思维的禁闭，翡翠多宣传的是神之美.
从前翡翠仅仅皇族和达官贵人的宠儿，而关于平民百姓，翡翠则是遥不行及的奢侈品，所以为了能够显示出他们显赫的位置与财富，传统翡翠的雕琢制品有着显着的皇族化、贵族化倾向.
翡翠雕琢的现代风格与图画跟着年代的开展，翡翠雕琢的现代风格在保留了很多传统风格和体裁的基础上，还融入了许多具有西方文明内在的雕琢内容.
这些体裁的翡翠雕琢饰品逐步为消费者特别是年青消费者所承受，首要方式为小型的翠牌或挂件等.
西方文明崇尚实在、天然，张扬特性但又不失理性；
因而，现代翡翠雕琢图画的规划风格常常变得斗胆、轻松而又传承了造型规则.
主题上不只能够以西方文明、宗教为布景，也能够一般人物为主线，意在表扬人世间的真、善、美.
